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《八千裡路雲和月》面對抗戰這個主旋律,是否允許邏輯錯誤存在


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這並非是一部嚴格意義上的年代劇,這更像是一部借由戰爭(或者說抗日)講述某段歷史的劇情劇,所以這也並非是一部徹頭徹尾的戰爭劇。


在《八千裡路雲和月》中,我們可以看到像孟萬福這樣的“底層階級”,也可以看到像丁玉嬌這樣的“上層階級”,甚至還借由孟萬福與丁玉嬌的一次爭吵,產生某種帶有階級差異的生死意義討論。




面對這樣一部將時間線設定在民族存亡危難之際的電視劇,面對這樣一部以敘述全民族抗日情緒為主軸的電視劇,面對這樣一部徹底揭示反動派丑惡嘴臉的電視劇,面對這樣一部在央八黃金檔重點力推的電視劇。

如果從某個帶有批評的視角進行解讀,很有可能會遭到許多意想不到的問題與後果。




畢竟,作為一個完全不了解劇中人與事是否有歷史人物原型的自媒體人,很容易出現在自以為站理的情況下,被一紙“劇中人物與事跡皆有原型”的公告啪啪打臉,甚至還有可能因此惹上不小的麻煩與官司。

所以,我還是下定決心來講講這段讓我很難接受的劇情,來解讀一下究竟是何種人才會做出這樣的決定,在眾目睽睽之下上演了一出“戰地生子”的大戲。




一個在地方上很可能頗具威望的酸儒文人,一個很可能從來沒有走出過家門方圓十裡的大家閨秀,因為一張從報紙上看到的照片,為了一張拍攝於戰地醫院的照片,決定舉家前往已經淪陷的上海尋找亡夫與亡子。

更重要的是,他們之所以敢做出如此這般的壯舉,還因為他們家在法租界有一棟房產,一棟老太爺兄弟家孩子在幫著打理的房產


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